A lo largo de este cuatrimestre se me hizo interesante el modo mediante el cual estudiamos la materia de TEORIA DE LA ARQUITECTURA.
Partiendo desde comprender el significado de teorizar para asi proseguir con un estudio más completo de la extensa materia que comprende el cuatrimestre.
Teorizar es algo que hacemos en todo momento y en arquitectura es importante saber hacerlo para que el resultado de un buen trabajo tenga una base sólida que lo pueda sustentar.
Es decir, que nosotros como arquitectos debemos de generar un organigrama de actividades que se compagine con la práctica.
Pues ese es uno de los propositos que tiene esa materia en nuestra vida, aplicar la teoria para que con ella generemos que nuestro trabajo hable por si solo.
Fue bueno también tener conocimiento sobre arquitectos importantes tanto de nuestro país como del mundo entero,saber que han hecho y porque son tan importantes; eso en nuestro presente puede influir de sobremanera pues uno como alumno puede darse cuenta que no es dificil ser alguien importante , lo que vale la pena es llegar y mantenerse y sobretodo tener grandes aspiraciones para ser alguien importante en la profesión que hoy estamos aprendiendo y que en poco tiempo realizaremos del diario.
Es importante también ahondar en los diferentes tipos de arquitectura que existen, las características que predominan y que hacen de los diferentes estilos, algo único y conocido a través del tiempo.
Fue interesante también poder conocer el modo en el que la arquitectura se moldea acorde al entorno en el que se ve envuelta, como varía el proceso de construcción en una ciudad y un pueblo, etc.
También el hecho de conocer el origen de la símetria en la arquitectura, procesos que desde tiempo atrás han sido la causa principal de que la arquitectura sea un trabajo perfecto.
En conclusión fue bueno el desenvolvimiento que tuvimos en esta materia, quizás falto un poco más de acercamiento didáctico mano a mano con la arquitectura, un poco de más visitas para conocer diferentes tipos y niveles de construcciones, para así poder tener una visión más exacta y más práctica de lo que trata nuestra carrera.
Pues la teoría no sirve de nada sino va ligada a una práctica, entre las dos debe de haber un equilibrio y un apoyo para quién recurre a ellas y las pone a trabajar para obtener así el aprovechamiento personal y profesional.
jueves, 10 de diciembre de 2009
miércoles, 9 de diciembre de 2009
EL NUEVO PERFIL DEL ARQUITECTO
Mi crítica sobre el artículo leido en el buscador de arquitectura respeto al nuevo perfil del arquitecto es que, es bien sabido que los tiempos han ido cambiando drásticamente, y no solo en el ámbito de la arquitectura se ve lo que un profesionista tiene que vivir en consecuencia de toda la transformación que sufre el entorno en el que se ve envuelto.
Si bien también los tiempos están en una situación difícil para todos, lo cual ha llevado a que los seres humanos y la sociedad misma, busque el modo de sobrevivir y de sobreponerse a los cambios que los afectan, es por eso que a veces un profesionista queda de lado ante actividades, hablando en este caso de arquitectura sobre el hecho de una casa, de alguna remodelación, de algun arreglo,etc; ya que quien necesita de alguno de esos servicios se ve obligado a recurrir a la obra de su propia mano para ahorrarse aquel servicio y así poder usar esa entrada monetaria en alguna otra cosa para el mismo objetivo.
Ésto no solamente se ve en los arquitectos, diría yo que se ve en muchos aspectos de las profesiones si no es que en la mayoria donde el hombre aprende a realizar cosas para evitar buscar ayuda en un profesionista que cobra sus servicios.
No ha desaparecido el arquitecto, quizas solamente a sido enviado a un baúl por factores que no dependen de el, es bien sabido también que uno no puede ser un profesionista y convertir sus servicios en algo gratuito para quien los necesite, uno no puede sobrevivir si no saca frutos de su conocimiento.
El factor monetario es lo que mueve al mundo y lo que a veces ,si no es que siempre frena a los habitantes de una sociedades el hecho de que sin dinero no se pueden realizar cosas que a veces quisieramos.
Y como estudiante de arquitectura opino en conclusión que uno debe de seguir preparandose dia a dia, tratando de explotar nuestras capacidades al máximo, haciendo una retroalimentación de lo que estamos viviendo y de lo que queremos vivir, de lo que queremos llegar a ser y sobretodo de ponernos objetivos altos para que eso nos forme mejor como personas, como profesionistas, etc.
La base del éxito esta en quien tiene la visión de sobresalir de muchos del mismo entorno, y para eso solo se necesita esfuerzo, visión, compromiso y luchar dia a dia por convertirse en uno de los pocos que no es como todos los que ya existen.
Si bien también los tiempos están en una situación difícil para todos, lo cual ha llevado a que los seres humanos y la sociedad misma, busque el modo de sobrevivir y de sobreponerse a los cambios que los afectan, es por eso que a veces un profesionista queda de lado ante actividades, hablando en este caso de arquitectura sobre el hecho de una casa, de alguna remodelación, de algun arreglo,etc; ya que quien necesita de alguno de esos servicios se ve obligado a recurrir a la obra de su propia mano para ahorrarse aquel servicio y así poder usar esa entrada monetaria en alguna otra cosa para el mismo objetivo.
Ésto no solamente se ve en los arquitectos, diría yo que se ve en muchos aspectos de las profesiones si no es que en la mayoria donde el hombre aprende a realizar cosas para evitar buscar ayuda en un profesionista que cobra sus servicios.
No ha desaparecido el arquitecto, quizas solamente a sido enviado a un baúl por factores que no dependen de el, es bien sabido también que uno no puede ser un profesionista y convertir sus servicios en algo gratuito para quien los necesite, uno no puede sobrevivir si no saca frutos de su conocimiento.
El factor monetario es lo que mueve al mundo y lo que a veces ,si no es que siempre frena a los habitantes de una sociedades el hecho de que sin dinero no se pueden realizar cosas que a veces quisieramos.
Y como estudiante de arquitectura opino en conclusión que uno debe de seguir preparandose dia a dia, tratando de explotar nuestras capacidades al máximo, haciendo una retroalimentación de lo que estamos viviendo y de lo que queremos vivir, de lo que queremos llegar a ser y sobretodo de ponernos objetivos altos para que eso nos forme mejor como personas, como profesionistas, etc.
La base del éxito esta en quien tiene la visión de sobresalir de muchos del mismo entorno, y para eso solo se necesita esfuerzo, visión, compromiso y luchar dia a dia por convertirse en uno de los pocos que no es como todos los que ya existen.
jueves, 12 de noviembre de 2009
ARQUITECTURA VERNÁCULA
Es la arquitectura de las clases populares, realizada por los propios usuarios o por artesanos con escasa instrucción, los cuales construyen diversos tipos de edificios, básicamente los alojamientos de las áreas rurales, así como diversos tipos de edificaciones auxiliares destinadas a fines propios o secundarios, relacionados con la vida y el trabajo como pueden ser las construcciones de piedra para uso agrícola, los corrales, las pallozas, los hórreos, las bordas, etc.
Las construcciones y edificios de la arquitectura popular son funcionales adecuándose siempre a la finalidad prevista y a los materiales disponibles en cada lugar. Se caracterizan por una gran economía de medios, volumen y obra, ya que sus constructores buscan el ahorro de trabajo y materiales, ello conlleva que dichos materiales son siempre locales o próximos y se emplean con técnicas sencillas cuyo origen se remonta a épocas anteriores que se han transmitido de una a otra generación mediante la tradición oral.
También se le llama así a aquella arquitectura que se aplica indistintamente a las construcciones o a los edificios que presentan rasgos o características tipológicas comunes en determinados ámbitos geográficos de diversa extensión
Las construcciones y edificios de la arquitectura popular son funcionales adecuándose siempre a la finalidad prevista y a los materiales disponibles en cada lugar. Se caracterizan por una gran economía de medios, volumen y obra, ya que sus constructores buscan el ahorro de trabajo y materiales, ello conlleva que dichos materiales son siempre locales o próximos y se emplean con técnicas sencillas cuyo origen se remonta a épocas anteriores que se han transmitido de una a otra generación mediante la tradición oral.
También se le llama así a aquella arquitectura que se aplica indistintamente a las construcciones o a los edificios que presentan rasgos o características tipológicas comunes en determinados ámbitos geográficos de diversa extensión
ELEMENTOS PREFABRICADOS
PROFORM: es un sistema industrializado para la construcción, que utiliza una de las tecnologías mas avanzadas en esta materia. Puede ser usado para todo tipo de obras, desde casas de vivienda hasta construcciones de hospitales, edificios, oficinas, comercios etc.
Este sistema se basa en el bloque PROFORM, el cual es una formaleta aislante para encofrado de concreto. Estos bloques se interconectan entre sí de la misma manera como se conectan los famosos bloques de Lego de los juegos infantiles, formando el espacio donde se coloca el acero de refuerzo y se vacía el concreto para formar las paredes. Los bloques quedan formando parte integral de la pared aportando un alto grado de aislamiento térmico y acústico.
Los bloques PROFORM vienen en distintos espesores, lo que permite cubrir una amplia gama de requerimientos estructurales dándole al arquitecto y al constructor libertad absoluta a la hora de diseñar
Este sistema se basa en el bloque PROFORM, el cual es una formaleta aislante para encofrado de concreto. Estos bloques se interconectan entre sí de la misma manera como se conectan los famosos bloques de Lego de los juegos infantiles, formando el espacio donde se coloca el acero de refuerzo y se vacía el concreto para formar las paredes. Los bloques quedan formando parte integral de la pared aportando un alto grado de aislamiento térmico y acústico.
Los bloques PROFORM vienen en distintos espesores, lo que permite cubrir una amplia gama de requerimientos estructurales dándole al arquitecto y al constructor libertad absoluta a la hora de diseñar
ISOPERFIL: es una línea de molduras decorativas en EPS, con la que - en dos dimensiones -se puede lograr cualquier diseño que el arquitecto o decorador desee. El producto presenta una excelente terminación final gracias a su granulometría fina, lo cual lo hace ideal para decoración de interiores y exteriores. Ha sustituido con ínfimo costo a las tradicionales terminaciones de yeso y a las molduras similares de otros materiales mucho más costosos.
DUROCK :Placas rectangulares con espesor de 13 mm, fabricadas con cemento Portland y aditivos especiales, reforzadas con malla de fibra de vidrio integrada dentro de la placa en sus caras exterior e interior; los extremos son cuadrados y los bordes longitudinales son boleados y lisos, formados para recibir un tratamiento de juntas a base de cementos especiales y cinta de fibra de vidrio a manera de cubrir totalmente las juntas entre placas y dejar una superficie lisa preparada para recibir recubrimientos tales como pasta, pintura, acabados cerámicos y pétreos
• El tablero de cemento marca DUROCK es resistente a la intemperie, soporta altas temperaturas, no es inflamable, no contiene asbesto y no sufre ningún deterioro ante una exposición prolongada a la humedad.
• El tablero de cemento marca DUROCK es resistente a la intemperie, soporta altas temperaturas, no es inflamable, no contiene asbesto y no sufre ningún deterioro ante una exposición prolongada a la humedad.
TERMOLOCK: Este sistema está compuesto por bandejas estructurales de acero galvanizado con un sistema de solape totalmente hermético, las cuales se rellenan con láminas de Poliestireno Expandido de clase autoextinguible de densidad variable. Luego de la instalación de estos elementos en conjunto con los remates en Acero Galvanizado (perfil U de cierre y Perfil U de unión) se procede a colocar malla tipo gallinero y se vacía una capa de concreto de 3 cm. El resultado es una losa de 10 cm de espesor mínimo sobre la cual se realiza la impermeabilización y se procede a la terminación con el acabado deseado, teja criolla, teja asfáltica, etc. La altura de la bandeja, el calibre del metal y el diseño del Poliestireno Expandido son variables dependiendo de los requerimientos estructurales del proyecto.
Se fija a la estructura de soporte tanto con tornillos autoroscantes como con remaches.
Se fija a la estructura de soporte tanto con tornillos autoroscantes como con remaches.
VENTAJAS
• Fácil y muy rápido de instalar.
• Muy liviano, con concreto y teja criolla no llega a 200 Kg/m2.
• Posibilidad de cualquier acabado externo e interno.
• Aislamiento térmico y acústico inmejorable.
• No requiere encofrados, solamente puntales al momento de realizar el vaciado a cada metro.
DATOS TECNICOS
• Ancho útil: 0.428 m.
• Longitudes: a la medida requerida.
• Densidad del Poliestireno Expandido:
-variable desde 12 hasta 25 kg/m3.
• Calibre del acero galvanizado:
• - variable desde 0.45mm hasta 0.60 mm.
TEJA RECHA: es una lámina de teja metálica en su cara superior y en la parte inferior una lámina de EPS (Poliestireno Expandido), diseñado para techar construcciones residenciales y comerciales. Puede utilizarse tanto en una construcción nueva como para retechado. La pendiente recomendada es del 15%.
En algunos casos puede ser aplicada directamente sobre el material de techado anterior sin necesidad de removerlo y desecharlo.
• Fácil y muy rápido de instalar.
• Muy liviano, con concreto y teja criolla no llega a 200 Kg/m2.
• Posibilidad de cualquier acabado externo e interno.
• Aislamiento térmico y acústico inmejorable.
• No requiere encofrados, solamente puntales al momento de realizar el vaciado a cada metro.
DATOS TECNICOS
• Ancho útil: 0.428 m.
• Longitudes: a la medida requerida.
• Densidad del Poliestireno Expandido:
-variable desde 12 hasta 25 kg/m3.
• Calibre del acero galvanizado:
• - variable desde 0.45mm hasta 0.60 mm.
TEJA RECHA: es una lámina de teja metálica en su cara superior y en la parte inferior una lámina de EPS (Poliestireno Expandido), diseñado para techar construcciones residenciales y comerciales. Puede utilizarse tanto en una construcción nueva como para retechado. La pendiente recomendada es del 15%.
En algunos casos puede ser aplicada directamente sobre el material de techado anterior sin necesidad de removerlo y desecharlo.
VENTAJAS
• Sistema de techo liviano. Su peso es un 85% menor al peso de la teja criolla.
• No requiere impermeabilización (manto asfáltico).
• Excelente aislante térmico.
• Fácil y rápida instalación. El rendimiento diario aproximado es de 200 m2.
• Gran durabilidad debido a que es una lámina de acero galvanizado con fondo epóxico y pintura al horno.
• No hay desperdicios durante el transporte ni en la instalación.
DATOS TECNICOS
• Ancho efectivo: 1 m.
• Longitud del panel: 0.80 m y 1.20 m
• Longitud de cada teja o paso: 0.40 m.
• Altura del escalón: 25 mm.
• Peralte de valle a cresta: 70 mm.
• La pendiente recomendada es del 25%.
• Color: pintura poliéster siliconizado en color terracota.
• Pendiente recomendada: 15%.
ISOPANEL : El panel estructural, es un material de construcción que combina la fortaleza del acero con la propiedad aislante del poliestireno en un sólo conveniente producto. El panel aislante resultante ofrece un sistema de construcción de poco peso y alta resistencia dando un excelente aislamiento termo acústico y una construcción rápida y económica ya que:
• Reduce el tamaño de las fundaciones.
• Aligera la estructura.
• Elimina el revestimiento interno.
• Reduce los costos de mano de obra.
• Reduce los costos en calefacción y enfriamiento.
El sistema consiste en un núcleo de espuma rígida de poliestireno expandido de alta densidad recubierto por ambas caras por con chapa de acero galvanizado prepintado al horno cuya unión se logra en un proceso continuo empleando un pegamento de formulación especial, presión y calor. La calidad inigualable del producto viene respaldada por la tecnología más avanzada.
Este panel puede ser autoportante o puede anclarse a la estructura dependiendo de su uso y del sistema de juntas.
• Sistema de techo liviano. Su peso es un 85% menor al peso de la teja criolla.
• No requiere impermeabilización (manto asfáltico).
• Excelente aislante térmico.
• Fácil y rápida instalación. El rendimiento diario aproximado es de 200 m2.
• Gran durabilidad debido a que es una lámina de acero galvanizado con fondo epóxico y pintura al horno.
• No hay desperdicios durante el transporte ni en la instalación.
DATOS TECNICOS
• Ancho efectivo: 1 m.
• Longitud del panel: 0.80 m y 1.20 m
• Longitud de cada teja o paso: 0.40 m.
• Altura del escalón: 25 mm.
• Peralte de valle a cresta: 70 mm.
• La pendiente recomendada es del 25%.
• Color: pintura poliéster siliconizado en color terracota.
• Pendiente recomendada: 15%.
ISOPANEL : El panel estructural, es un material de construcción que combina la fortaleza del acero con la propiedad aislante del poliestireno en un sólo conveniente producto. El panel aislante resultante ofrece un sistema de construcción de poco peso y alta resistencia dando un excelente aislamiento termo acústico y una construcción rápida y económica ya que:
• Reduce el tamaño de las fundaciones.
• Aligera la estructura.
• Elimina el revestimiento interno.
• Reduce los costos de mano de obra.
• Reduce los costos en calefacción y enfriamiento.
El sistema consiste en un núcleo de espuma rígida de poliestireno expandido de alta densidad recubierto por ambas caras por con chapa de acero galvanizado prepintado al horno cuya unión se logra en un proceso continuo empleando un pegamento de formulación especial, presión y calor. La calidad inigualable del producto viene respaldada por la tecnología más avanzada.
Este panel puede ser autoportante o puede anclarse a la estructura dependiendo de su uso y del sistema de juntas.
DATOS TECNICOS
Dimensiones:
- Ancho útil: dependiendo del tipo de panel 1.17 m o 1.10 m
- Longitudes: en función del diseño estructural, el transporte y
la manipulación (recomendamos longitudes no mayores de 10 m.
- Espesor: según el aislamiento requerido entre 50 y 250 mm.
• Aislamiento: dependiendo de la densidad del Poliestireno Expandido entre 15 y 30 Kg/m3 , Factor K de conductividad térmica 0.027 - 0.022 (W/m°C).
• Peso: de 10 a 17 Kg/m2 de panel.
• Recubrimiento de acero: láminas de acero galvanizado prepintado al horno con fondo epóxico y acabado en poliéster siliconado calibres entre 0.45mm y 0.60 mm.
• El ISOPANEL® es aplicable en el campo de aislamiento térmico de -60°C a + 70 °C.
• Barrera de vapor: las láminas metálicas en acero galvanizado del panel y el sellado de las juntas con silicona, forman un barrera de vapor perfecta que impide el ingreso de humedad.
Dimensiones:
- Ancho útil: dependiendo del tipo de panel 1.17 m o 1.10 m
- Longitudes: en función del diseño estructural, el transporte y
la manipulación (recomendamos longitudes no mayores de 10 m.
- Espesor: según el aislamiento requerido entre 50 y 250 mm.
• Aislamiento: dependiendo de la densidad del Poliestireno Expandido entre 15 y 30 Kg/m3 , Factor K de conductividad térmica 0.027 - 0.022 (W/m°C).
• Peso: de 10 a 17 Kg/m2 de panel.
• Recubrimiento de acero: láminas de acero galvanizado prepintado al horno con fondo epóxico y acabado en poliéster siliconado calibres entre 0.45mm y 0.60 mm.
• El ISOPANEL® es aplicable en el campo de aislamiento térmico de -60°C a + 70 °C.
• Barrera de vapor: las láminas metálicas en acero galvanizado del panel y el sellado de las juntas con silicona, forman un barrera de vapor perfecta que impide el ingreso de humedad.
TIPOS DE PANELES
ISOPANEL SF. PARA PAREDES Y FACHADAS
ISOPANEL SP. PARA PAREDES Y FACHADAS
ISOPANEL SF. PARA PAREDES Y FACHADAS
ISOPANEL SP. PARA PAREDES Y FACHADAS
ISOPANEL H. PARA PAREDES
TEMPLO RONCHAMP
Se trata de una iglesia de peregrinación, es una obra arquitectónica realizada por Le Corbusier,entre los años de 1950-1955, utiliza materiales como el hormigón y el acero, con vidrios de colores para las ventanas.
En esta obra se quizó conseguir una ambientación de recogimiento , de silencio,de oración, de paz y armonía espritual.
En el interior se consigue un ambiente íntimo con los diferentes matices de luces que se emplean, en el exterior, el edificio se presenta como una obra plástica gracias a la facilidad del hormigón,carece de fachada y se dice que Le corbusier busco realizarla con un estilo mas de escultura.
Las paredes son blancas, dejando el cemento libre en la parte de la cubierta del templo.
Dentro de los elementos más destacados en ésta construcción encontramos :
* 3 elementos verticales que son las torres las cuales rematan en semicúpulas abiertas para que la luz llegue al interior de forma cenital.
* Los muros verticales aparecen cubiertos de una textura granulosa "a la gunita" que crea destacados efectos del claro oscuro .
La única condicion que Le Corbusier antepuso al arzobispo de la diócesis , fue tener absoluta libertad ya que a él no le importaba la iglesia, de hecho no pedía nada solo hacerla a su manera.
La idea en general era construir un recinto en base a que los materiales fueran puros, un lugar donde meditar y donde la sonoridad adquiriera protagonismo y los espacios estuvieran libres de cualquier aditamento.
jueves, 29 de octubre de 2009
ARQUITECTOS
ROBERT VENTURI
Arquitecto Estadounidense, nace el 25 de junio de 1925 , Lo característico de su arquitectura se ve reflejado en los edificios urbanos que realiza ya que tienen un aspecto característico, donde hace empleo de dibujos o pinturas, tanto por el empleo de colores, como por la ubicación de las ventanas y demás elementos en las fachadas.
Con lo característico de sus obras pretende darle un aire alegre a todo lo que construye, dejando a un lado la monotonía de la construcción.
Además es considerado uno de los arquitectos más originales del siglo XX pues su arquitectura se acopla a el entorno en el que se vea envuelto, además de introducir conceptos diferentes.
Con respecto a sus obras representativas encontramos:
- Modelo de Ciudad Celebration para Disney World (Orlando, Florida)- Pabellón de Estados Unidos para la Exposición Universal 1992 (Sevilla)- Museo de Arte (Seattle, Washington)- Ampliación del Museo National Gallery (Londres)- Laboratorio Lerwis Thomas, Universidad de Princeton (Princeton, New Jersey)- Auditorio de la Orquesta de Philadelphia (Philadelphia)- Museo de las Artes Manufactureras (Fráncfort del Meno)- Sala de Exposición de Basco (Philadelphia)- Edificio de Investigaciones Clínicas, Universidad de Pennsylvania (Philadelphia)- Casa de Vacaciones Trubek y Wislocki (Nantucket Island, Massachusetts)- Edificio de Juzgados Franklin (Philadelphia)- Edificio Gordon Wu, Universidad de Princeton (Princeton, New Jersey)- Facultad de Estudios Humanísticos, Universidad del Estado (Nueva York)- Casa Guild (Philadelphia)
Con lo característico de sus obras pretende darle un aire alegre a todo lo que construye, dejando a un lado la monotonía de la construcción.
Además es considerado uno de los arquitectos más originales del siglo XX pues su arquitectura se acopla a el entorno en el que se vea envuelto, además de introducir conceptos diferentes.
Con respecto a sus obras representativas encontramos:
- Modelo de Ciudad Celebration para Disney World (Orlando, Florida)- Pabellón de Estados Unidos para la Exposición Universal 1992 (Sevilla)- Museo de Arte (Seattle, Washington)- Ampliación del Museo National Gallery (Londres)- Laboratorio Lerwis Thomas, Universidad de Princeton (Princeton, New Jersey)- Auditorio de la Orquesta de Philadelphia (Philadelphia)- Museo de las Artes Manufactureras (Fráncfort del Meno)- Sala de Exposición de Basco (Philadelphia)- Edificio de Investigaciones Clínicas, Universidad de Pennsylvania (Philadelphia)- Casa de Vacaciones Trubek y Wislocki (Nantucket Island, Massachusetts)- Edificio de Juzgados Franklin (Philadelphia)- Edificio Gordon Wu, Universidad de Princeton (Princeton, New Jersey)- Facultad de Estudios Humanísticos, Universidad del Estado (Nueva York)- Casa Guild (Philadelphia)
PHILIP JHONSONArquitecto Norteamericano (7 de agosto de 1906 - 25 de febrero de 2005), Su obra más representativa es LA CASA DE CRISTAL, la cual es un edificio cuya estructura metálica muy esbelta que no oculta la visión. Todas las paredes son enteramente de vidrio, de forma que la casa se hace transparente, permitiendo ver desde un lado lo que ocurre en el otro, mirando a través del edificio.
Ésta obra importante de él es conocida también como Casa Jhonson pues éste arquitecto vivió siempre en ella hasta el final de sus dias.
LUDWING MIES VAN DER ROHE
Arquitecto alemán nacionalizado estadounidense , Es el máximo exponente del siglo XX en la construcción de acero y vidrio. Nació el 27 de marzo de 1886. Hablando de sus obras arquitectónicas importantes; hacemos referencia a dos: El pabellón alemán para la Exposición Universal de Barcelona de 1929 (para el que diseñó también el famoso sillón Barcelona, de acero cromado y cuero) y la casa Tugendhat (1930) en Brno (actual República Checa).
En ambos edificios utilizó una estructura de pequeños pilares metálicos cruciformes que liberaban el área de la planta, compuesta por espacios que fluyen entre ligeros paneles de ónice, mármol o madera de ébano, delimitados por grandes cristaleras que ocupan toda su altura. La arquitectura de Mies se caracteriza por una sencillez esencialista y por la sinceridad expresiva de sus elementos estructurales.
Aunque la obra már importante y característica de el fue: la casa Farnsworth la cual es una construcción que se eleva del terreno para formar un patio rectangular de 16,7x6,7 m (111 m2), y un nuevo rectángulo se eleva hasta los 1,5 m formando propiamente la vivienda, de unas dimensiones de 23,5x8,8 m2 (206 m2), de los que aproximadamente 140m2 están cerrados por una envolvente de vidrio. La cocina y los dos baños se agrupan en una pastilla central con acabados en madera, que aloja las instalaciones y articula la separación entre las distintas zonas de la vivienda, dejando libre circulación en todo el perímetro. Los planos horizontales están soportados por una serie de pilares metálicos en forma de doble T muy separados entre sí (6,7 m; el mismo ancho del patio),y también pintados de blanco.
El suelo es de mármol travertino, con calefacción por suelo radiante.
El suelo es de mármol travertino, con calefacción por suelo radiante.
Gracias a esta obra tan cuestionada y criticada, Vander rohe es considerado como uno de los pioneros del estilo minimalista .
MICHAEL GRAVES
Arquitecto norteamericano post-modernista,Sus edificios mantienen la claridad de líneas característica de los diseños modernos, pero incorporan elementos clásicos, que confieren a sus obras un aspecto menos técnico y frío, y más humano.
Dentro de sus obras mas caracteristicas encontramos: La Kalko House en Green Brook, New Jersey (1978) y el Public Services Building en Portland, Oregon (1980-82).
ROBERT.A.M.STERNArquitecto norteamericano,crea edificios que expresan afecto por el pasado.Se vió envuelto en muchos proyectos de Disney aunque se dedicó mucho tiempo mas a realizar casas. Dentro de alguna de sus obras más características encontramos la renovación del Time Square en la Ciudad de Nueva York.
RICARDO BOFIL
Arquitecto español que viene ligado con el posmodernismo al mismo tiempo que combina arquitectura clasicista con tecnología high-tech y del deconstructivismo. Dentro de sus obras más características encontramos: Una muestra de su evolución son los proyectos para el nuevo aeropuerto de Barcelona en Prat de Llobregat (concluido en 1992) o el palacio municipal de congresos del recinto ferial Juan Carlos I en Madrid (1995).
martes, 6 de octubre de 2009
EDIFICIOS ARQUITECTÓNICOS
EDIFICIO PROSPECTIVO
EDIFICIO ECLECTICO
EDIFICIO RENACENTISTA
EDIFICIO ARTE BARROCO
EDIFICIO ART NOUVEAU
EDIFICIO MODERNO
EDIFICIO CONTEMPORÁNEO
lunes, 5 de octubre de 2009
ECLECTISISMO
El eclecticismo surge en la segunda mitad del siglo XIX con motivo principal de terminar con el estilo clacisista
y así darle un giro nuevo a la arquitectura.
El eclecticismo converge una serie de estilos diferentes entre los que encontramos: el neoclasico, neogotico, neorenacimiento, neobarroco.
Su característica principal es la de combinar dos o más de los estilos anteriormente mencionados en una nueva estructura, que a su vez genere algo nuevo con características de las corrientes que toma, pero con otras nuevas.
En esta corriente existe una dualidad ya que se combinan los lujos de la burgesía con el deseo de alcanzar un esplendor en la arquitectura a realizar.
Éste estilo se ve plasmado en los grandes edificios o instituciones ya que se buscaba darle un aspecto de monumentalidad, se buscaba también añadir nuevos materiales entre los cuales el más destacado fué el hierro.
El hierro ya se habia utilizado anteriormente en distintas etapas entorno al hámbito de la construcción pero en la época del eclecticismo alcanzó gran auge cuando surgió la posibilidad de fabricaréste elemento en piezas coladas, colado, eso hacía posible que se pudiera transportar y ensamblar de manera rápida y fácil.
Encontramos dos variantes importantes de época dentro de el surgimiento y proceso del eclecticismo las cuales son:
ARQUITECTURA ECLECTICISTA PLENA (1880-1910)
Se da entre 1880-1910, donde la burguesía viguesa demanda edificaciones con lenguaje ecléctico que se representa por el hecho de llevar el nombre de su propietario o sus iniciales inscritas en fachadas para demostrar ante los demás un estado de prestigio personal y renombre.
ARQUITECTURA ECLECTICISTA ACADEMICISTA (1910-1930)
Se da entre 1910 - 1930, En ésta etapa se toman aspectos importantes del clacisismo enriqueciéndolo con toques eclectisistas, se presume un estado más sobrio, apareciendo así, simetrías verticales,se da también el juego de las alturas buscando asi obtener espacios más altos y vistosos.
Es aquí donde Europa alcanza un mayor auge entorno a la arqutiectura, surgiendo asi un movimiento moderno que favorece y enmarca el estilo creado durante esta etapa.
Es así como el eclecticismo surge para dar paso a una etapa nueva de la arquitectura demostrando una ves mas que el resultado de una arquitectura novedosa no es mas que las bases que se toman de los antepasados para vincularlas al presente a través de pasos, técnicas y estilos que al combinarlos nos dan un mejor aprovechamiento en su esencia.
El eclecticismo rompe con un estilo marcado para bifurcarse en otro que sea la combinación de muchos existentes.
y así darle un giro nuevo a la arquitectura.
El eclecticismo converge una serie de estilos diferentes entre los que encontramos: el neoclasico, neogotico, neorenacimiento, neobarroco.
Su característica principal es la de combinar dos o más de los estilos anteriormente mencionados en una nueva estructura, que a su vez genere algo nuevo con características de las corrientes que toma, pero con otras nuevas.
En esta corriente existe una dualidad ya que se combinan los lujos de la burgesía con el deseo de alcanzar un esplendor en la arquitectura a realizar.
Éste estilo se ve plasmado en los grandes edificios o instituciones ya que se buscaba darle un aspecto de monumentalidad, se buscaba también añadir nuevos materiales entre los cuales el más destacado fué el hierro.
El hierro ya se habia utilizado anteriormente en distintas etapas entorno al hámbito de la construcción pero en la época del eclecticismo alcanzó gran auge cuando surgió la posibilidad de fabricaréste elemento en piezas coladas, colado, eso hacía posible que se pudiera transportar y ensamblar de manera rápida y fácil.
Encontramos dos variantes importantes de época dentro de el surgimiento y proceso del eclecticismo las cuales son:
ARQUITECTURA ECLECTICISTA PLENA (1880-1910)
Se da entre 1880-1910, donde la burguesía viguesa demanda edificaciones con lenguaje ecléctico que se representa por el hecho de llevar el nombre de su propietario o sus iniciales inscritas en fachadas para demostrar ante los demás un estado de prestigio personal y renombre.
ARQUITECTURA ECLECTICISTA ACADEMICISTA (1910-1930)
Se da entre 1910 - 1930, En ésta etapa se toman aspectos importantes del clacisismo enriqueciéndolo con toques eclectisistas, se presume un estado más sobrio, apareciendo así, simetrías verticales,se da también el juego de las alturas buscando asi obtener espacios más altos y vistosos.
Es aquí donde Europa alcanza un mayor auge entorno a la arqutiectura, surgiendo asi un movimiento moderno que favorece y enmarca el estilo creado durante esta etapa.
Es así como el eclecticismo surge para dar paso a una etapa nueva de la arquitectura demostrando una ves mas que el resultado de una arquitectura novedosa no es mas que las bases que se toman de los antepasados para vincularlas al presente a través de pasos, técnicas y estilos que al combinarlos nos dan un mejor aprovechamiento en su esencia.
El eclecticismo rompe con un estilo marcado para bifurcarse en otro que sea la combinación de muchos existentes.
jueves, 24 de septiembre de 2009
LIBRO SÉPTIMO DE VITRUVIO
EL libro séptimo de VItruvio, enmarca un contexto basado en lo que anteriormente hemos hablado en clases , acerca de los valores que debe existir en la teoría de la arquitectura, esto es cierto cuando nos da a entender que , en la vida como en cualquier ámbito de la misma uno debe partir de lo verdadero buscando la forma de trascender tal conocimiento, suceso o hecho a los demás sin ejercer el plagio.
Como se cuenta en el libro el suceso de “el certamen literario”, donde Aristófanes da el mejor ejemplo de honestidad y ejercicio de una buena democracia a la hora de elegir a un ganador digno de obtener el título de poeta original, nos enseña que no importa cuanto bien pueda escucharse algo a la hora de transmitirlo si el significado que lo envuelve es algo que no es propio de quien lo proclama.
En conclusión se sobreentiende que los grandes pensadores, las máximas figuras hablando de arquitectura, dejaron plasmado su legado con motivo de que su trascendencia permitiera que otros pudieran conocer la verdad absoluta de una antigüedad que tras el paso de los años continuara siendo una base importante para generar nuevas ideas a partir de una existente.
Pues fue así como los grandes arquitectos de nuestros antepasados, lograron darle un valor importante a la arquitectura, tomando las grandes obras de otros para continuarlas, para generar nuevas pero sobretodo para que no quedaran estancadas .. es así como hoy podemos tener a la mano todos esos compendios de arquitectura y gozar con ellos de el maravilloso mundo e historia que en ellos se encierra.
Capitulo1.Los pavimentos
Hablando de los pavimentos es importante averiguar sobre el tipo de suelo donde se se va a trabajar, si el suelo es sólido,se nivelará y se echara una capa de cascotes y gravilla, si el suelo es de tierra de relleno se continuará a apisonar.
Colocada la capa de cascotes, se extenderá otra capa de ripios; si se trata de ripios recientes de piedra o de ladrillo molido, se mezclará una parte de cal y tres de ripios; si se trata de ripios procedentes de ruinas o demoliciones, se mezclarán cinco partes de ripios con dos de cal. A continuación se apisonará repetidamente la capa de cascotes utilizando mazos de madera, para que quede perfectamente firme quedando una capa de 9 pulgadas de grosor.
Sobre la capa de cascotes se extenderá otra de restos arcillosos, con la siguiente mezcla: tres partes de polvo de ladrillo con una parte de cal, que formará un lecho de no menos de seis dedos. Sobre este lecho se extenderá el pavimento perfectamente nivelado, bien sea de losetas de mármol, o bien de mosaico.
Si se trata de pavimento de losetas, no puede quedar ninguna arista en las baldosas, la unión de las junturas deben estar niveladas una con otra logrando que la superficie queda totalmente plana.
Si se trata un pavimento de mosaicos, los bordes deben quedar planos para obtener un pulimento correcto.
Si se trata de un pavimento de azulejos, deben nivelarse cuidadosamente, ajustándolos de modo que no queden huecos ya que deben de quedar alisados y pulidos, sobre los azulejos pulidos se derramará polvo de mármol y se rociara encima de ella una capa de cal y de arena.
Si se trata de pavimentos que vayan a quedar al aire libre deben quedar adaptados para ese fin, pues si llegan a hincharse por la humedad, afectarían el proceso de enlucimiento.
Para lograr que los pavimentos no sufran alguna afectación se deberá colocar las vigas poniendo sobre ellas otras atravesadas, sujetas con clavos, parte de piedras y ladrillos molidos con ripios nuevos, dos partes de cal lo cual dará como resultado 5 elementos que formaran el mortero.
Para mantener un pavimento en buen estado durante mucho tiempo se debe echar una primera capa de cascotes en seco cubriéndola de ripios que ben apisonados deben tener un grosor no menor de un pie ,encima de esa capa se extenderá el pavimento de mosaicos quedando todo alisado. Si se requiere tener un resultado mejor, se colocan baldosas en cada uno de los lados de las hendiduras que rellenaremos con cal mezclada con aceite y las junturas bien compactas haciendo así que el agua no se cuele. Cuando todo este solado se extenderá encima una capa de ladrillos para tener buen soporte y un pavimento de calidad. Y perdurable por muchos años.
Capitulo 3. El enlucido
Sobre los techos abovedados,se colocarán unos listones rectos que guarden entre sí una distancia no mayor de dos pies; preferiblemente que sean de ciprés, pues sí son de abeto rápidamente se corrompen por la carcoma y por el paso de los años. Ya que los listones hayan sido fijados formando un arco, se asegurará el techo abovedado mediante tirantes de madera, y con abundantes clavos. Los tirantes deberán ser de materiales como es el boj, el enebro, el olivo, el roble, el ciprés,etc.
Fijados los listones, se sujetarán mediante de cañas que se atarán con cuerdas por la parte superior, se extenderá una capa de mortero, de cal y de arena, con el fin de que no pasen al enlucido las posibles gotas que cayeran de los entramados o del techo. Si no se dispone de cañas se usarán carrizos; atándolos con cuerdas procurando que no haya más de dos pies de separación entre los nudos de los manojos y que queden atados a las pequeñas vigas introduciendo algunos palos de madera.
Cuando ya estén colocados y entretejidos los techos abovedados, se aplicará una capa de yeso por toda su parte inferior, luego se igualará alisándola con arena y al final se enlucirá con greda o con mármol. Una vez enlucida la bóveda, deben colocarse debajo unas cornisas muy finas y sencillas. Para las cornisas se emplea el mármol. Las cornisa deben ser lisas, entalladas, Cuando éstas estén terminadas se les dará una mano de yeso a las paredes, al seca el yeso se extenderá sobre ella la argamasa. Al secarse, se dará una segunda mano y una tercera mano para que le enlucido sea duradero.
Capitulo 4. Enlucido en lugares húmedos
Se le da una primera mano de una mezcla de polvo de barro para que el enlucido no se deteriore por la humedad, si se da el caso de humedad, se levantará otra pared más delgada guardando una pequeña separación, se abrirá un canal entre ambas paredes para que se pueda desaguar el exterior, según se vaya levantando la pared se dejarán respiraderos para que la humedad no se extienda por la misma. Controlando la humedad, se da paso a lo mencionado al inicio del párrafo.
Capitulo 6. Preparación del mármol
Se dice que este material tiene características y propiedades diferentes en cada lugar donde se encuentre, a veces lo encontramos en polvo , otras tantas en pequeños pedazos que para su uso se tienen que triturar y en otros tantos lo encontramos tan fino que ya esta listo para usarse sin necesidad de hacerle algo. Así mismo lo encontramos en diferentes tonalidades, mismas que dependen también del lugar de donde se extraiga dicho material.
Capitulo 7. Los colores naturales
EL ocre fue uno de los colores más importantes en la antigüedad, pues lo usaban para enlucir sus obras. El almagre o tierra roja se encuentra en Sinope en el Ponto, la de Egipto, la de las islas Baleares en España y también la de Lemnos. El paretonio blanco toma su nombre del lugar de donde se extrae. El melino blanco abunda en la isla de Melo que es una de las Cícladas. La greda verde la encontramos en muchos lugares sin embargo el más importante es Esmirna. El oropimente se extrae del Ponto. La sandaraca la encontramos en el mismo lugar.
Capitulo 8. El minio y el azogue
El minio se extrae de una gleba, es de un color rojizo por tener en su entorno polvo rojizo, a la hora de extraerse suelta gotas de azogne el cual es un semimetal compuesto de (hierro,estaño y plomo).
El azogue es propicio para dorar la plata y el oro , además atrae las partículas de oro y forma con ellas un todo compacto. Tanto el minio como el azogue van de la mano pues el minio a la hora de transformarse por varios procedimientos forma gotas de azogne el cual como resultado del primero ayuda en diferentes procesos también.
Capitulo 9. Preparación del minio
Cuando las glebas , que son montones de tierra se secan, se trituran con pisones de hierro, de ahí se lavan y después se cuecen para quitarle todas las impurezas que pueda tener y así obtener los colores . de ahí el minio al perder las propiedades naturales que el azogne le da, se vuelve totalmente blanco. Solo conserva su color natural cuando es utilizado para enlucidos de estancias cerradas , pero en lugares abiertos por acción del sol y del reflejo de la luna , afecta la composición del color ennegreciéndolo.
Lo que uno debe de tener en cuenta cuando se quiere pintar con tal color es:
Cuando la pared esté ya pintada y seca, con un pincel se extiende una capa de cera púnica la cual, anteriormente estará derretida al fuego y combinada con aceite; posteriormente, se colocan carbones en una vasija la cual se aproximara a la pared y ala cera para recalentarlas.
A la ves que la cera se vaya derritiendo, la pared quedara claramente igualada para poder así restregar en ella trozos de cera y trapos limpios para darle un nivel pulcro , algo parecido a la acción de pulir.Ésta técnica se le conoce con el nombre de ganosis y su objetivo principal es lograr que por acción de la cera, ésta impida que el resplandor de la luna y los rayos del sol alteren el color. El minio se altera echándole cal, si se requiere comprobar su pureza, se pone el rumio en una plancha de hierro esperando que esta se caliente, altere su color y se torne negro, después se retira y se espera a que se enfríe, si al enfriarse toma el color natural es que no esta adulterado y si continúa siendo de color negro entonces si está adulterado.
Capitulo 10. El color negro
Se queman astillas de pino y las brasas resultantes se molerán en un mortero a las que se les añade cola y así se obtendrá un negro.Se puede también si tomamos heces de vino secas y las cocemos en un hornillo, después se mezclan con cola, producen un color negro suave y de calidad.
Capitulo 11. El azul y el amarillo
Se tritura arena con flor de sal mineral formando una mezcla tan fina como la harina; se revuelve bronce de Chipre, limado a partir de gruesas láminas, hasta que se forme una masa compacta; después, frotando las manos se van haciendo unas pelotitas que, una vez bien apretadas, se pondrán a secar, Cuando estén ya perfectamente secas, se colocan en una orza de barro, que introduciremos dentro de un horno: una que se haya secado conjuntamente el metal y la arena, gracias a la elevada temperatura del fuego, se produce un intercambio de sus propios vapores con la consiguiente eliminación de sus propiedades. A causa de la fuerza del fuego, se consumen sus características originales y adquieren un color azulado. Veamos ahora cómo se prepara el ocre «cocido al fuego», pues ofrece interesantes ventajas en los enlucidos: se introduce en fuego un terrón de mineral amarillo de buena calidad hasta que quede candente; después, se apaga con vinagre y así se consigue el color púrpura.
Capitulo 12. El abayalde, el cardenillo y la saranca
Una manera de obtener colores purpúreos consiste en teñir greda con la secreción de las raíces de la rubia y con tinte violeta.
De la mezcla del arándano con leche se consigue un color púrpura de buena calidad.
De la mezcla de azul con una hierba llamada gualda obtenemos un verde brillante.
Para obtener un sustituto del índigo se mezcla glenda con hierba pastel.
Para concluir se puede decir que Vitruvio en su Séptimo libro se dedicó a dar consejos sobre el oficio de ser arquitectos, partiendo de el origen del mismo en la antigüedad hasta nuestros días.
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